Perguntas frequentes

A IMF parte dos créditos e dos dados de edição publicados pelos serviços de streaming. Reúne num único catálogo as suas gravações presentes em todos esses serviços e depois confronta nomes, obras e créditos com os registos fiáveis da Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos, que possui os cabeçalhos de autoridade de maior qualidade. Cada dado guarda a indicação da sua proveniência e o catálogo concluído é entregue no idioma suportado de cada ouvinte.

Não há razão técnica. Mas cada serviço conhece apenas o seu próprio catálogo e nenhum tem motivo para construir algo que leve um ouvinte até um concorrente. É por isso que os grandes serviços lhe dão um perfil ou um canal dentro das suas paredes, mas nunca uma aplicação sua. A IMF não aloja áudio, não paga direitos por reprodução e não concorre com nenhum dos serviços para os quais remete — e é exatamente por isso que consegue fazer aquilo que eles não farão.

A sua distribuidora sabe o que lhe entregou e faz bem esse trabalho. O que não consegue ver são as gravações em que participou para a edição de outra pessoa, e não tem motivo para mostrar a um ouvinte uma versão do seu trabalho alojada num serviço rival. A IMF parte dos próprios serviços de streaming e não do seu histórico de entregas, pelo que o catálogo que constrói abrange toda a sua carreira e não apenas a parte que saiu por um único canal.

O catálogo é publicado, não é lido em direto nos serviços de streaming. É uma opção deliberada: cada entrada foi confrontada, verificada e aprovada antes de um ouvinte a ver, e as suas novas gravações chegam à aplicação quando a IMF publica a atualização seguinte do catálogo. O tempo entre atualizações é seu. Os seus próprios canais sociais e o seu calendário de concertos funcionam em direto dentro da aplicação, pelo que um anúncio, um novo vídeo ou uma data de concerto chegam ao seu público pouco depois de os publicar.

Nada. Sem taxa, sem adesão, sem ecrã de registo entre um ouvinte curioso e a música. Muitas aplicações de fãs com marca própria assentam em plataformas de adesão e pedem um registo ou uma subscrição logo à porta, e uma porta dessas afasta primeiro o ouvinte ocasional — precisamente aquele que iria tornar-se dedicado. A IMF não lhe pede nada e a música abre no serviço que já utiliza.

Uma aplicação com o seu nome, que reúne num só lugar toda a sua carreira gravada. Segue a forma como a música está realmente construída — compositor, obra, andamento, interpretação, edição e o lugar que essa gravação ocupa em cada serviço — para que os seus ouvintes possam explorar por maestro, agrupamento ou instrumento em vez de adivinharem numa caixa de pesquisa. Quando carregam em reproduzir, a aplicação entrega-os ao serviço que já usam.

Não. A reprodução acontece no serviço de streaming, contabilizada e paga exatamente como hoje. A IMF não aloja áudio, não paga direitos por reprodução e não retira nada do fluxo. O que entrega ao serviço é um ouvinte que já sabe qual gravação quer, que é o melhor tráfego que um serviço pode receber.

Sim, e é justamente a parte que a maioria dos produtos deixa de fora. Traduzir menus e botões é a metade fácil. A IMF leva também para o idioma do ouvinte os títulos das obras, os nomes dos andamentos, os géneros, os instrumentos e os nomes de intérpretes, agrupamentos e orquestras, mantendo a grafia original ao lado. Quem lê em russo, em búlgaro ou em sérvio em cirílico vê o seu nome em alfabeto cirílico e cada obra com o título usado no seu idioma. Cabe-lhe escolher quais dos 13 idiomas suportados quer incluir.

Não existe uma norma do setor para auditar o rigor dos metadados musicais — o DDEX e o ISRC tratam do formato, não da exatidão —, pelo que ninguém neste ramo lhe pode indicar honestamente um número certificado. O que a IMF garante em vez disso é uma regra: nunca publica uma correspondência de que não tenha certeza e tudo o que seja duvidoso passa por revisão humana antes de chegar a um ouvinte.

A IMF não consegue repor uma gravação num serviço que a retirou, e não vai fingir o contrário. O que consegue fazer é manter viva a sua entrada no catálogo e continuar a apontar para todos os outros serviços que ainda a disponibilizam, para que a decisão de uma plataforma deixe de ser a história toda. A aplicação leva o seu nome nas lojas da Apple e da Google — não é uma prateleira dentro do serviço que retirou a gravação.

O catálogo limpo, as correções e as traduções pertencem-lhe. A IMF entregar-lhe-á uma cópia completa exportada num formato de ficheiro aberto, para que nada fique fechado numa forma que só a IMF saiba ler. Empresas de dados musicais maiores do que esta já desapareceram; é por isso que pode levar o seu catálogo consigo desde o primeiro dia, em vez de o negociar mais tarde.

Não. O idioma e a cobertura regional são aspetos distintos. Os metadados que a IMF fornece para Spotify, YouTube, Deezer e RUTUBE destinam-se a ser utilizados em todo o mundo. Os metadados que a IMF fornece para Apple Music e TIDAL destinam-se a ser utilizados apenas nos Estados Unidos, independentemente dos idiomas utilizados pela aplicação e pelo catálogo. Esta situação está em constante evolução: os serviços de streaming alteram os seus catálogos regionais e as versões futuras das aplicações da IMF alargarão o suporte para metadados e ligações para além dos Estados Unidos. Mesmo numa região abrangida pela IMF, cada serviço de streaming decide se uma determinada gravação está disponível para um ouvinte.

Sim, e é normalmente a metade que ninguém consegue encontrar. A IMF olha para as gravações que estão nos serviços e não para o que entregou, e associa-as a si por nome e crédito, pelo que as participações e o trabalho de estúdio ficam ao lado das suas próprias edições. Cada entrada indica quem mais esteve presente: o maestro, a orquestra ou agrupamento, os outros solistas, o instrumento, a data e o local.